9. Festiwal Tradycji i Awangardy Muzycznej KODY:
Kluczem programu jest sformułowanie „teatrum dźwięku”. Jego sensu należy upatrywać w dźwięku przedstawiającym. W inny sposób niż w muzyce programowej, ilustracyjnej czy w np. w klasycznej operze. Chodzi o dźwięk, który przekierowuje swój przekaz poza siebie, funkcjonuje jako element swoistego ceremoniału, sekwencji magicznej i przekraczającej „realizm” dźwięku.
Wydarzenia tegorocznych KODÓW mają charakter muzyczno-teatralny. Zostały zrealizowane samodzielnie przez KODY, co stanowi duże i unikalne dla Festiwalu muzycznego przedsięwzięcie w każdym wymiarze.
Trzy wydarzenia KODÓW („monachomachia”, „Missa sine nomine”, „Wesele Lubelskie”) powstały na zamówienie Festiwalu i w czasie obecnej jego edycji będą miały premierę, czwarte („Patters in a Chromatic Field”) będzie miało premierę polską w wersji audio-wizualnej, przygotowanej specjalnie na Festiwal. Owe trzy pierwsze mają Lublin za jeden z motywów znaczeniowych. Bowiem „Monachomachia” Ignacego Krasickiego – jak się sądzi – dzieje się w Lublinie, „Missa sine nomine” składająca się z tekstów poetów zawiera też strofy Józefa Czechowicza, zaś „Wesele Lubelskie” – jak tytuł wskazuje – stanowi spotkanie tutejszego rytuału tradycyjnego z muzyką współczesną. Jest to wkład KODÓW w 700-lecie założenia Miasta Lublina.
Teatr muzyczny „monachomachia” Piotra Tabakiernika, na motywach poematu Ignacego Krasickiego, stanowi brawurowe odniesienie się twórców utworu do problematyki oryginału poprzez aktualizację i interpretację wątków problemowych pomnikowego dzieła Krasickiego. W Lublinie – czyli nigdzie? W Lubinie – czyli wszędzie? Oto zapewne jedna z kwestii myślowych, z którymi spotkamy się na premierze. Utwór zostanie wykonany przez jeden z najciekawszych zespołów instrumentalnych młodego pokolenia ( po znakomitych występach m.in. na Festiwalu „Warszawska Jesień”) – Spółdzielnia Muzyczna oraz chór Varsoviae Regii Cantores, pod dyrekcją znakomitej dyrygentki Lilianny Krych.
Msza poetycka „Missa sine nomine” jest odpowiedzią Ignacego Zalewskiego na sugestię Festiwalu stworzenia swoistej liturgii unikającej bezpośrednich odniesień religijnych, ale nadal rozgrywającej się w przestrzeni uniwersalnego „sacrum”. I tak plan formalny mszy liturgicznej został przez kompozytora wypełniony tekstami polskich poetów, co stanowi zabieg nader śmiały. W utworze wystąpi zespół instrumentalny i ponownie chór Varsoviae Regii Catores pod dyrekcją Joanny Malugi.
Powodem, dla którego na KODACH jest obecna rzadko w Polsce wykonywana muzyka Mortona Feldmana – zaliczanego do minimalistów, ale nie repetytywistów – jest zamiar odtworzenia rytuału dźwiękowego złożonego z najmniejszych możliwych „gestów” dźwiękowych, ale jednocześnie „gestów” dawkujących ciszę, otwierających otchłań i dramatyzm powściągliwe wyrażany, przez to tym bardziej dotykający. Utwór, któremu łatwo by nadać jakość monumentalności, gdyby nie jego wyciszenie, zostanie wykonany przez zespół o wielkim zaangażowaniu w promocję współczesnej literatury muzycznej – Delirium Ensemble.
„Wesele Lubelskie” to ostatnia część tryptyku rytuałów budowanego przez KODY od lat, na który składają się muzyczne rekonstrukcje różnych ceremoniałów tradycyjnych w kompozycjach Aleksandra Kościówa. Obok osoby kompozytora wszystkie ogniwa cyklu łączy udział wykonawczy Zespołu Międzynarodowej Szkoły Muzyki Tradycyjnej pod kier. Jana Bernada i Moniki Mamińskiej, spotykający się z różną instrumentalną obsada wykonawczą. W pierwszym z ogniw cyklu „Gorzkich Żalach” – był to zespół ośmiu wiolonczel Cellonet z instrumentami perkusyjnymi, w drugim – „Lithaniae” – orkiestra kameralna, w obecnym trzecim – „Weselu Lubleskim” – legendarny kwartet smyczkowy KRONOS. Od lat nie notowany udział KRONOS QUARTET w koncercie monograficznym z jedną kompozycją w programie, stanowi wyraz szczególnego zainteresowania Kwartetu najnowszym ogniwem tryptyku.
Pełny program imprezy znajduje się na stronie www.kody-festiwal.pl.
Patronat: Polskie Radio Lublin
/materiał nadesłany/